迪士尼彩乐园官网提现 专访|漫画家吴青松: 我把画《三体》当成是一场修皆
最近，国风漫画家吴青松改编、画图的《三体：图像演义》第一部由译林出书社推出。
图像演义版的《三体》，通过漫画将“红岸旧事”“三日凌空”“古筝行径”等名场合都逐个呈现出来。豆瓣上，有三体迷、科幻迷默示很欢腾，也有三体小白说“很友好”，更多读者默示，吴青松创作的图像演义《三体》，很符合东方好意思学，同期又有科幻感。
在画《三体》之前，吴青松便被好多漫画迷熟知，凭借国风漫画代表作《山海戮1》，他获取过中国动漫金龙奖。而在专职画漫画之前，吴青松曾在媒体供职。一次偶然契机，一直怜爱画漫画的他，被东谈主保举，与法国出书社协作，创作了中国题材的法国漫画《海上女王：石秀》和《玉门2》，隆重开启了他的漫画创作之路。35岁时，他离职离开媒体，建设我方的漫画责任室。在《三体》图像演义的新书发布会上，扎着丸子头的他和嘉宾严锋敦厚聊起了我方的漫画创作经历、与《三体》的旧事……会后，就《三体》和漫画，咱们采访了吴青松。
吴青松，国风漫画家，毕业于四川好意思术学院，代表作《山海戮》系列
倾盆新闻：与《三体》的重逢是怎样的？
吴青松：应该说与《三体》重逢了两次。第一次，是作为一个科幻读者；第二次，是作为一个改编原著，再创作的画者。
第一次是势必的。因为我从高中运转，就买《科幻天下》杂志来看，一周十块钱早饭钱，会从内部抠出一些来买东倒西歪的杂志，《科幻天下》即是其中之一。是以在《三体》运转连载之前，我方还是是大刘敦厚多年的粉丝。铿锵有劲的，也就在第一技术看到了连载的《三体》。情况有些很是的是第三部——《死神长生》。当时候还是有一阵子不买杂志了，知谈《死神长生》出来的时候，第一技术莫得买到书，就从网上找到了“枪版”——某位欢腾的粉丝拿书一页一页扫描的版块，花了两三天看完，上茅厕都合计是在滥用技术。的确是震撼，无与伦比的震撼，直到现时也还有回响——我的银行卡密码就来自于《死神长生》中的一段数字。
第二次，则有些偶然。因为画漫画的同业好多，我并不算是十分很是的阿谁，被好友先容去尝试画稿的时候，其实是有些不通晓的嗅觉的，有点像作念梦作念到醒不来的嗅觉。关联词另外一方面，在试稿得到招供之后，又有些逗留，因为阿谁时候我方的原创漫画《山海戮》刚出了第一册书，恰是铆足了劲在画第二本的时候。这两个作品都是必须要倾注心血的，我又哪儿来那么多心血呢。于是四处找东谈主商榷，念念要得到一个谜底。画如故不画？也许这是个问题。其后才昭彰，那不是商榷，而是寻求支抓，支抓我方早还是有的谜底。纠结了快半个月之后，我终于问我方了，不画《三体》，会后悔吗？连问三遍，谜底都是确定的，那就不瞻念望了。
《三体：图像演义》印签版
倾盆新闻：你合计，出书社选拔你来画《三体》的图像演义，最主要的原因是什么？
吴青松：选拔我的原因，我我方其实是不知谈的，到现时我也没问过，问出那样的问题，会显得我方很自恋。我只可忖度，估摸着，可能是那两页对于章北海天外刺杀的页面画得比拟出彩吧。感谢章北海。
《三体：图像演义》第一部，吴青松/编绘刘慈欣/原著，译林出书社，2025年1月版
倾盆新闻：在原演义情节的弃取、改编上，你个东谈主印象最深有时说最舒坦的是哪一部分？
吴青松：对我这种性情的创作家来说，“舒坦”这个词，很少会出现，老是在覆水难收之后，心中会有些逗留——会不会有更好的呈现？不外如故有不少场合会有比拟深的印象，比如汪淼走访沙瑞山的那一段。之前一直很头疼叶文洁的布景怎样去呈现，一是篇幅，图像演义这种载体的容量，是很难像演义那样面面俱圆的；二是内容本人，不太好呈现，太重的文字去描述也会合计这部分的内容，并不是那么科幻。在编排沙瑞山这一段的时候，豁然清朗了。把两段看起来不关联的内容糅合在通盘，用天地标准去烘托叶文洁身世的史诗感，稳当逻辑的同期，也有一种凄迷的自傲，临了再由视觉领导把故事线拉回试验。不错算是一种偶得的道理改编吧。
天地标准由近至远，通过两页图就将叶文洁的过往都交待了
倾盆新闻：在创作《三体》图像演义的时候，你有莫得参考还是改编上映的影视剧，比如国内拍的电视剧和奈飞版的剧集？
哈登在联盟也已经到了巅峰末期了，在联盟打了从09赛季打到现在也已经15个赛季了，拿到的荣誉也是比较多，MVP，助攻王，最佳第六人，得分王都有，唯一遗憾的就是没有冠军，其实在火箭的时候有2次机会，但是命运不眷恋他。从哈登的整个职业生涯来看，是一位篮球智商极高的球员，会利用规则来打球，技术也比较全面，后撤三分，各种欧洲步梦幻，迪士尼彩乐园三官网能突能传，说到短板无非就是关键时刻拉胯，带队能力常规赛不错，季后赛就是掉链子。
吴青松：固然书的出书在电视剧上映之后，关联词第一册脱稿的技术其实是比电视剧更早的，是以并莫得参考过这两个版块的剧集。不外有少量比拟道理的是，我画的汪淼，和最终电视剧里张鲁一敦厚扮演的汪淼形象有些不约而同。应该是原著都让咱们产生了疏通的联念念吧。
《三体：图像演义》第一部的主要东谈主物形象，第一瞥左一为汪淼
倾盆新闻：在变装形象的塑造上，沙瑞山留着丸子头，是不是你的一种私心，将我方投射到他的身上了？
吴青松：不。我仅仅比拟心爱形象比拟“很是”的科学责任者。至于私心，其实是有的，这点是跟希区柯克学的。我和助手都在这本漫画中有露过脸，就在三体大会上，那两个一出场就被爆头的家伙。我如故被史强干掉的，深感庆幸。
沙瑞山
被史强干掉的阿谁东谈主
倾盆新闻：在《三体》图像演义中，“天地耀眼”似乎莫得很好地证明，而电视剧里这一幕令东谈主印象长远。这是为什么？是不是相对影视剧来说，图像在证明这种动态的画面时比拟舛误？
吴青松：每个载体都有其局限性和上风。图像演义终究是静态的，对于“耀眼”这种画面的呈现，是窝囊为力的。关联词另外一方面，图像演义的上风却在于让读者成为作品的“专揽”，你不错随时停留住来，随时快进、后退到任何场合。那么咱们要去计较的，即是每一个画面，让经典的场合更经典，让无法展现的场合顺从其好意思。事实上，耀眼的画面在这本书里，根本就莫得，我把汪淼被击溃后的情谊，变幻成了那一页跪地嚎哭的画面。通盘天下都被倒计时诬蔑掉了，地面和星空都在他崩溃的情谊里震荡。我画得是比拟带劲的，如果读者心爱，那就值了。如果有东谈主以致拿这个画面手脚念手机屏保，那就赚了。
三日凌空
倾盆新闻：《山海戮3》画完结吗？何时出书？
吴青松：不知谈怎样回答。如果我说还是新建文献夹了，是否不错鄙俚以前……如故正经地回答一下吧：我把画《三体》当成是一场修皆，修皆不错为之后的创作普及智力，同期在其漏洞，也能为之后的创作作念好更充分的准备。
倾盆新闻：看媒体的报谈，你在画《山海戮》时用了羊毫来画，这是不是比画漫画常用钢笔的难度愈加高？
吴青松：器具莫得潦倒之分，主如若看合分袂我方口味。咱们只可截止一个界限——对我个东谈主来说，羊毫更得当画《山海戮》这么的题材。画别的题材，可能我又会用回钢笔了。另一个说法不错是这么——如果要我用羊毫来画《三体》，我只可用于和伟敦厚的名言走动应：自刎亏本。
《山海戮1》，吴青松/著，四川文艺出书社·后浪，2019年9月版
倾盆新闻：《山海戮》的故事，以春秋战国为灵感，融入了《山海经》的元素，很敬爱你日常的阅读道理是怎样的，比拟心爱看哪类书？
吴青松：对于历史和东谈主文类的比拟多一些，也有一些“有效”的学术类册本——等闲都是作品需要用到某方面学问的时候去涉猎，相配的功利。天然科幻演义亦然要看一些的。关联词回归起来，的确书到用时方恨少。以客岁轻的时候、有稳固的时候，储备不够，现时时常会缺憾，是以现时时常会去听听书，假装我方看过了。
《山海戮》
倾盆新闻：你是怎样默契“国漫”二字的？是不是中国传统文化题材的漫画就不错被称为“国漫”？你怎样界说当初经受法国出书社邀请创作的《玉门2》和《海上女王：石秀》？
吴青松：中国东谈主画的？论述中国故事的？体现中中文化价值不雅的？不错算，也不可沾边就算。要给它下一个界说是很难的，至少我莫得这个阅历。比如我之前画的第一部长篇《海上女王：石秀》，作家：我，中国东谈主，故事亦然中国的故事，关联词并莫得在中国出书过，算是国漫吗？又比如我的一位一又友，中国东谈主，画的内容在中国连载，关联词故事似乎又跟中国没太多关联，算国漫吗？不好回答，这个繁重的事情，如故留给文艺驳倒家去界说吧。
倾盆新闻：你合计国漫和日漫、泰西漫画最本体的区别在那里？
吴青松：如果说连环画这个村生泊长的艺术体式跟别的有什么本体区别我应该能尝试回归一下，无论对不对，关联词嗅觉是有的。国漫和日漫、泰西漫画有什么本体上的区别，我无法回答。国漫不错说是在连环画、日漫、泰西漫的泥土里滋长出来的，它吸取的营养很复杂，或多或少都受到过前边几个的影响，很难区别得六根清净。如果的确要说，只可打个不太贴切的譬如，国漫是刚结出来的果子，有改日，关联词也很青涩，需要技术去老练。
倾盆新闻：如今AI席卷而来，你对AI创作漫画抱抓怎样的魄力？
吴青松：现时的AI迪士尼彩乐园官网提现，我个东谈主合计还属于东谈主类能掌控的限制。当某一天，它真像《闭幕者》内部说的那样觉悟的话，就到了另外一个维度，东谈主类可能也毋庸再谈判对它的魄力了，而是要追思AI对东谈主类的魄力。是以我就针对现时还没到那一步的AI，说一下我的办法。现时的AI，是一个不错大幅度提高责任效果的器具，毋庸，不可，也不应该去摒除，更多的是要去欺诈它带给我方的便利，提高手类创造的效果。就像挥舞一把刀兵，我方力量够的时候，它是杀敌的利器，力量不够，很有可能只会提起它砍伤我方。咱们不该去诽谤刀兵太尖锐，而应该让我方有独霸它的实力。天然我也默契好多东谈主会有担忧，怕AI抢了我方的饭碗，这是很天然的响应。但历史的进度不会为个体流连倏得，与其怕AI抢了饭碗，还不如念念目的让AI帮我方端饭碗。
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