2024 年，奈飞、Disney+等国际互联网电视（OTT）平台对韩国电影阛阓的冲击越发严重，大批东说念主才和资金齐流向了 OTT 平台，以至有媒体说“韩国影视要被奈飞搞垮了”。
与此同期，韩国电影阛阓的不雅众流失很蛮横。2024 年上半年的不雅影东说念主数仅有 6290 万东说念主次，只达到 2019 年的 60%附近。
就在几年前，韩国电影还处在高光时刻并参加百年阶段——《寄生虫》在国际影坛弘扬出色、1 年内出现 5 部“千万电影”、全年不雅影东说念主次初次超越 2 亿……如今韩国电影到底何如了？
在电影迷眼里，韩国电影在全球影业中很十分：东说念主口 5100 多万，有 30 多部原土电影不雅影东说念主数超千万，比如《鸣梁海战》不雅影东说念主数达 1761 万，突破了《阿凡达》（不雅影东说念主数 1330 万）在韩 5 年的记载；《我的焦灼女友》《素媛》《国际阛阓》等原土电影既有买卖性又有艺术性，阛阓占有率曾高达 65%，超越国际大片；在国际阛阓，《寄生虫》赢得金棕榈奖和奥斯卡奖，是首部获奥斯卡最好影片奖的非英语电影，全球票房超 2.6 亿好意思元（约合东说念主民币 18.97 亿元）。
21 世纪的前 20 年，韩国电影发展出色并走向世界。可韩国电影大钟奖因债务问题堕入窘境的音问传出，让不雅众战抖不已。
韩国电影大钟奖始于 1962 年，是“韩国三大电影奖”之一，另外两个是青龙电影奖和百想艺术大奖。它见证过《我的焦灼女友》《杀东说念主回忆》《假如爱有天意》等影片的光泽。2023 年 12 月，大钟奖的独揽方——韩国电影东说念主总集结会歇业。先不说大钟奖因运作叨唠激发的泰斗性争议，单看独揽方的债务蓄积和独揽权拍卖，就能领略韩国电影阛阓这些年的变化。
2020 年，新冠疫情使韩国电影阛阓受重创。据韩国电影振兴委员会统计，2020 年韩国影院销售额是 2005 年以来最低，院线不雅影东说念主数不及 6000 万，同比减少 73.7%。2021 年，韩国电影票房比 2020 年上涨 14.5%，但原土电影上映量仅占举座上映量 30%附近，票房排行前 5 的电影中惟一 1 部是原土电影。
本以为疫情达成生活会规复时常，韩国电影阛阓能好转，可本色上韩国电影从业者压力未减。
“高亢投资韩国脉土电影的东说念主少之又少。”韩国导演尹济均齰舌。2023 年，韩国脉土电影拍摄量不及 20 部，还不到夙昔的 10%。
不但没东说念主拍电影，看电影的东说念主也越来越少，不雅众流失严重。2024 年上半年，韩国不雅影东说念主数为 6290 万东说念主次，即便有两部“千万电影”《破墓》《坐法齐市 4》，也惟一 2019 年同期的 60%附近。
疫情严重冲击了韩国电影行业。大家防疫政策使影院上座率镌汰，其产生的蝴蝶效应在后疫情时期才突显出来。2023 年韩国脉土电影上映超 100 部，但仅有 6 部没赔钱。酿成这种情况的原因是多方面的，投资编削是来源，疫情期间大部分老本退出电影阛阓。由于莫得投资，电影制作范围消弱，在家具端弘扬为质料下落和积压片源被耗尽，以至于当前作念不出期间层面高水平的电影。
积压三四年才上映的电影，能否符合疫情后的阛阓需求亦然个大问题。频年来，韩国电影以展现实验社会、体现民族心情等内容有名，并出身了《鸣梁海战》《七号房间的礼物》等经典作品。但同类型影片大批创作，导致原创能源受阻、堕入同质化僵局、不雅众审好意思疲顿。
“我对近期原土电影的举座制作水平很失望，大批原土电影逾期、重叠、浮泛，质料下落，最近惟一《首尔之春》和《坐法齐市 4》能让我认为可以。”有韩国不雅众在给与采访时说说念。
要是莫得好内容，电影在买卖阛阓上细目就失去了中枢竞争力，这么一来，不雅影东说念主数就会下落。处于产业链下流的电影院能预见的应付主张即是加价。
2021 年上半年，韩国影院的平均票价还不到 1 万韩元（约合东说念主民币 51 元）。到 2022 年上半年，平均票价曾涨到 10077 韩元，历史上第一次超越 1 万韩元，2023 年上半年更是升到 10410 韩元；2024 年 9 月，主要院线的周末 2D 放映厅票价达到 1.5 万韩元……政府齐张惶了，以至开动辩论取消包含在电影票价里的 500 韩元税款。
因为影院不雅众减少，靠电影票收入保管运营的韩国电影发展基金也快用已矣。2023 年釜山国际电影节期间，时任韩国电影振兴委员会委员长朴起镛说，揣摸到年底，韩国电影发展基金就没剩几许了，2024 年影院收益瞻望会降到 300 亿韩元（约合东说念主民币 1.49 亿元）附近，电影发展基金可能没法恬逸电影振兴委员会的预算，还会影响地区电影节的预算。本色上，这些年电影振兴委员会的预算一直在减少。
韩国电影行业也存在头部公司操纵阛阓的问题。
2010 年以后的“千万电影”，大多来自韩国四大电影公司（CJ 文娱、Showbox 影业、乐天文娱、NEW 影业）。其中，CJ 文娱还遴荐了在投资和制作、刊行和影院、媒体（有线电视、收集）等范围建立子公司的“垂嫡派列化”政策。这让电影制作资金、银幕资源的散布出现南北极分化，韩国电影的各样性发展受到进击，阛阓活力越来越小。
可能有东说念主会问：既然国内阛阓一直在消弱、被中分已矣，为什么不在疫情后全球疏导规复的时候，带着韩国电影去国际阛阓发展，而是让它在有限的国内阛阓争夺份额，迪士尼彩乐园 官网导致电影发展基金阑珊和民间投资减少，形成恶性轮回？
谜底就藏在韩国电影的另一面里。
在全球化时期，列国齐发奋进步本国文化的国际影响力。电影看成兼具买卖和艺术属性的文化载体，在鼓励本国文化“走出去”方面有专有上风。对于向来好奇文化产业发展的韩国政府，更是这么。
1998 年，金大中政府修复“文化立国”方针，将文化产业列为 21 世纪国度经济政策性守旧产业，并在韩国文化体育不雅光部属设文化产业局，全方针措置和扶捏文化产业。尔后，尽管保守与跳跃势力顺次在朝，但松懈发展文化产业是往届韩国政府的共同政策，捏续为包括电影在内的文化产业发展和“出海”提供保险。
从《鸣梁海战》和《寄生虫》两部“千万电影”的国表里票房互异能看出韩国电影打建国际阛阓的诀要。《寄生虫》全球票房远超《鸣梁海战》（2.6 亿好意思元 VS 1.67 亿好意思元），但《寄生虫》在韩国国内的不雅影东说念主次远低于《鸣梁海战》（1030 万 VS 1761 万）。
《鸣梁海战》评释朝鲜时期名将李舜臣以少胜多、击败日军水师的故事，固然得到韩国不雅众情愫招供，但难以引起异国十分是西洋阛阓受众的共识。《寄生虫》以实验主义视角柔柔社会发展，独辟途径，评释住在首尔地下室的一家四口靠糊弄技巧到富豪家使命的故事，直不雅响应底层大众生活近况和树大根深的阶层差距，从而让情愫共识彭胀到世界范围。
韩国不雅众喜爱的电影，不一定受国际阛阓迎接。将国际性社会问题与民族特质弘扬手法深度交融，兼容民族意志和世界精神，才是韩国电影走向国际的要道。但近些年，如《从炫夸中接济我》《坐法齐市 2》《交涉》等进军国际的韩国电影，虽以泰国、越南、阿富汗等地为布景，却仅仅浅显掺入他国文化成分以投合国际阛阓，阛阓反响欠安。
进军国际阛阓不易，原土电影又弘扬欠安，这给了国际电影总结韩国的契机。数据露馅，2023 年 2 月，韩国脉土电影占有率创积年同期最低，票房前三均为入口片。
韩国电影行业在尝试新出息，频年以“好意思国电影”时势出现，塑造韩裔好意思国东说念主形象，柔柔其个体弃取和糊口现象。2024 年上半年，韩国影院总票房 6103 亿韩元，同比增 0.4%；原土电影票房 3583 亿韩元，增 68.8%，占有率 58.7%，略高于入口片。
不外，韩国电影喘气时刻未几。特朗普当选给韩国电影进军国际阛阓带来新变数，他曾称韩国电影“厄运”，应让好意思国经典电影总结。如今“好意思国优先”重来，韩国电影在国际阛阓能否保捏冲劲未知。
另一方面，国际互联网电视（OTT）平台如奈飞、Disney+在韩国 OTT 阛阓的强势参加，进一步挤压了韩国电影的糊口空间，也给电影行业带来新念念考。
2017 年，韩国导演奉俊昊与奈飞协作的电影《玉子》入围戛纳主竞赛单位，之后成功在奈飞刊行，激发了对于电影刊行主体的争论。通常，韩国电影从院线转到互联网平台前，会有半年到一年的窗口期。不上院线的电影，还能算买卖电影吗？但业界的质疑没能抑止奈飞借《玉子》大开韩国阛阓，奈飞韩国订阅用户从 9 万增至 20 万。
几年后，疫情中断了业界对 OTT 平台的质疑。因为影院不开，影片要参加阛阓只可靠线上。2020 年韩国电影振兴委员会统计，韩国使用奈飞的用户超 200 万。
比较国内疲软的制作公司，资金填塞、用户遍布宇宙、不受应酬距离搁置的 OTT 平台更具眩惑力。《狩猎的时刻》《徐福》《热切宣言》等大批积压影片为获收益、减少线下赔本，纷纷转线上渠说念；多家原土电影公司开动与包括奈飞在内的 OTT 平台协作款式。
存量和增量齐向 OTT 平台逼近，电影产业链的优秀东说念主才外流。奉俊昊、朴赞郁等越来越多的韩国脉土导演和演员倾向与 OTT 平台协作，进一步压缩原土阛阓。
OTT 平台的参加动摇了传统电影制作刊行体系，影响票房和传统电视网授权收入。其对韩国电影行业更深入的影响在于重塑消费和不雅影模式。
OTT 平台对影院的替代作用越来越赫然。有韩国业内东说念主士称，这几年，入驻 OTT 平台的韩国会员通过收集能看到大批世界各地的优质内容，之前积压的影片已无法恬逸他们的不雅影需求，是以不雅众不再买账。不雅众有明确的不雅影目的，有的片子一定要去影院看，有的在家看就行。
因此，什么样的电影值得不雅众去影院看，成了韩国电影征战款式濒临的问题。对于文化产业，每次期间修订齐会给从业者带来新机遇和新挑战。电视普及的时候，为影院叹惜的声息也许多。
当前从大屏到小屏，究竟是像以前通常的升沉迪士尼彩乐园关了吗，如故产业变革的前奏，现不才论断还太早。韩国电影濒临的危险，新冠疫情和 OTT 平台仅仅其中一部分原因。僵化的阛阓结构、不畅的资金运动、欠亨的民族叙事、严峻的国际阛阓……韩国电影要重现昔日光泽，还有很长的路要走。
