作家：Shelly Kraicer
译者：易二三
校对：Issac
开始：Moving Image Source
在杜琪峰的电影天下里，几个浅近的元素通常就能勾画出一个情节。这位导演随后会用镜像、平行、交换、模式和变奏等技能围绕着和纯粹的内容建树结构。他的创作历程与巴赫创作赋格曲的历程惊东谈主地相似。
「内容」（即基本主题）并不紧要：形式上对主题素材的处理（就来说——一般的情节点、扮装莫得太有情感上的复杂性、有限的场景、基本的对白）界说了他的创造力，正如巴赫以圭臬赋格时刻的诈欺（对位、声部引入、转位、逆行、密接合应等等）创造了音乐作品。
杜琪峰记号性的「个东谈主」作品最合适这一模式：《忠心骁雄》《暗战》《枪火》《PTU》《放·逐》。
《放·逐》
在他的疯狂笑剧中——本体上为他的公司星河映像赢利的影片——内容和形式之间的均衡是倒置的。
形式上的原则仍然占据主导地位，但它们已退归到布景中，成为更依赖明星力量、扮装和对白的一类电影的基础（由郑秀文和刘德华主演的几部笑剧便是很好的例子，比如经典的《孤男寡女》，大致最近的《王老五骗子男女》）。
《王老五骗子男女》
但在少数几部电影中，杜琪峰尝试了一些更丰富、更复杂的东西，奋力均衡内容与形式的相对紧要性，同期抒发了现代香港社会的一些进攻需求（《黑社会》过头续集《黑社会2：以和为贵》便是最超过的例子）。
《夺命金》就像是杜琪峰均衡形式和结构的执行的一次强化——以《黑社会》动作起先。
《夺命金》
杜琪峰仍在寻找将严肃的社会内容与形式技巧谐和起来的新要津，其新片从三个主要扮装张开，每个扮装都有一条独处的故事线：
虽然不少网友对叶珂多有诟病，但叶珂也确实凭借着颜值圈了一些粉。然而让大家万万没想到的是，叶珂的颜值同样是假的。
一位叫张正方的防守（由杜琪峰的常用演员任贤皆饰演，痴呆但允洽，像闲居一样），一位叫Teresa的银行投资照管人（可能是杜琪峰非爱情片中最好的女性扮装），和一个叫三脚豹的小流氓（由杜琪峰的爱将上演，为他令东谈主钦佩的演技履历上又增添了一份精彩的上演）。
故事的时刻布景设定辞天下金融危机发生的前后，其时希腊经济崩溃的恫吓激发了更为粗俗的惊险。
张正方的妻子Connie念念要买一套豪迈的公寓，而与此同期他在处理一皆典型的杜琪峰式的积恶案件（发生在分租公寓里的谋杀，触及爆炸品的危机宝石），十分速即高效（这段情节本不错成为一部杜琪峰电影的骨干；但是，在这部较为广大的影片中，它仅仅一个次要情节）。
Connie的投资照管人Teresa是第二个主角。她的景况老是很弥留，责任进展欠安，承受着被免除的巨大压力。她诱使一位年长的客户作念了一项不顺应的高风险投资，随后她又面对着谈德窘境——她的另一位客户，裕如的印子钱者钟原，被谋杀了，并巧合地把他的一大堆现款留给了她。
三脚豹卷入了手足的暗盘股票往来经营，并将钟原和他的钱动作预计打算，试图从一个内地大佬的大怒中调停他欠债的手足。
影片在这三个扮装之间建树了一个精致的时刻、空间和叙事关连收集，在时刻线上解放地往返穿梭，同期在香港的一个固定地点（银行）和其他几个地点（分组公寓、一幢公寓大楼、几个小办公室）之间游走。
当每个主角各自成为失控的金融系统的受害者时，戏剧张力随之加重，这个金融系统似乎一经浸透到他们生活的所有这个词众人和私东谈主空间，实足足下了他们的生计、责任和将来。
在一系列电影——凯旋地（《黑社会》）或蜿蜒地（很多其他作品）——辩论了更正香港东谈主生活的政事参数之后，迪士尼彩乐园二《夺命金》往回退了一步，以相当具体的形式注视着外洋金融市集和利用它们的刚劲机构是怎样深远决定了咱们生活中可能发生事情的范围的。
这是这部电影更大的社会布景和「内容」，与杜琪峰的其他电影十分不同。他对镶嵌社会的剧情的新关注——咱们致使不错称之为后社会见解/后成本见解的社会市集叙事，像杜琪峰这么村生泊长的香港东谈主有满盈的阅历和要求去泄露它——需要一些颠倒迥异的形式历程和特定的电影制作有预计打算。
这是我看过杜琪峰最针织于脚本的电影。
天然开篇有一些血腥和打斗的片断——这种杜琪峰赖以成名的作风和常规，很猛进程上在影片中都淹没了。
所有这个词这个词绵长的开场戏是一长串紧凑的对话，大部分在Teresa和她的客户之间进行。直到这条故事线稍晚的部分，咱们才看到了复杂的双重谋杀，以及一次结构小巧的刺杀。
后者的功能更像是动作戏仿，而不是动作自身，这种巴黎大木偶戏院（注：Grand Guignol，主要上演以暴力和血腥为卖点的恐怖戏剧，也常用作恐怖戏剧的代名词）式的丽都，标明了它在当下语境中的零碎地位。
影片中莫得刀枪，扮装的火器是语言。其中最惊东谈主的段落（注：内地公映版对此处作念了部分删减，以防读者对下文存疑，特此评释），Teresa对那位可怜的老年投资者进行近乎诳骗的行动，是一段骁勇的、长达十分钟的重叠性的系列会话，穿插着冗长的视频和言语，看起来像是一位动作片导演对慢镜头的语言式诈欺。
片中的动作都是发放的：东谈主们争捏的是言语自身，言语界说了他们互相之间的关连，言语鼓励了龙套。杜琪峰惯常对空间关连、通顺、静止的腐朽，以及在精准界定的空间中基于张力和开释的动作戏——都被中庸了，被挤到了电影布景中，升华成一种不同的结构揣度。
杜琪峰和詹姆斯·班宁一样，是一位坚硬的电影结构见解者，但他有我方的作风，况兼他对形式的腐朽在这部影片中被所谓的社会形式取代。每一个主角都是由他或她在刚劲的政事社会结构中的地位所界说的个体。张是别称窥探，保管国度秩序的代理东谈主。Teresa是洗劫性银行体系的用具（既是受害者，亦然积恶者）。
三脚豹是一个被严格的帮派轨则所总揽的暴力积恶社会里的小流氓。这三个扮装中的两个找到了在他们赖以生活的结构除外动作独处个体生活的形式。当他们解脱了集体界说的身份、并独自启程时，他们的将来充满了新的但愿。
那位窥探不太适合这种模式：他那速即而拼集获得处置的故事（再行建树家庭结构）是《夺命金》中最薄弱的部分，影片似乎意志到了这少量，片刻以一个看似动机不解的定格镜头驱散。
但Teresa和三脚豹的故事都没什么令东谈主不餍足的场地：他们的故事设定为天差地远的情怀温度（Teresa从容而弥留的安祥与三脚豹关切而躁动的狂乱相均衡)，但却有着可怕的相似之处。
今天的银行和黑社会并莫得什么不同：他们以雷同方寸大乱的立场败坏着人命（尽管在杜琪峰的电影中，黑帮作念这事要更有禀赋一些）。
在这部影片中，杜琪峰挥舞着他的形式见解枪支，指向后成本见解、新解放见解对社会形成的毁伤。他从我方挖掘出的潜在谈德结构中，创作出充满活力的、令东谈主贪恋的电影。