《桂译师库巴拉泽》，19世纪

局部：凝听教法并记载的学生

局部：进行译经使命的学者

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凭借藏文得以问世的好意思好起因，蓄力已久的高原好意思丽终于在这片地皮上迎来了属于它的“书写史”。自此松赞干布的声势才得以相识古今，悉达多的怜恤之说念也有了新的标的。在这些棋布星罗的文籍里，咱们看见了格萨尔王奔突而过的天外中留住的美艳彩虹，看见了一众贵爵站在布宫城墙之上濒临一场大雪时的盘桓无措，也看见了逻些城采用各方使团时的凤冠霞帔和“雄踞地面三分有二”（根敦群培语）时的气势倾盆，更看见了宽敞无涯的草原和一个牧民阿妈啦沉重的平方。可是，当咱们闭上双眼收回首绪时，又看见了一些未始看见的事情。

吞弥·桑布扎画像

图：tsemtulku

咱们开始看到的是一支笔，它犹如一根擎天巨柱长期地撑持起这片世界，在它背后一对目睹了这个民族一切过往的眼睛挥动着它。千百年来，这支刺破时空限制的笔身上，涓涓不时地流淌着亘古的贤慧与灵气，因而它是一座桥梁；渊博逆境中，它洞穿信得过的笔尖凌厉地划开所有的虚妄，因而它更是沿途无形的端正，严苛地坐镇着这个好意思丽的底线。

用竹笔书写

图源：网罗

上世纪70年代，甘肃武威张义堡西夏功绩中发掘出土了两支竹笔，“一支长13.6厘米，直径0.7厘米，以细竹竿制成，一头侧削成笔尖形，笔尖中部划开沿途凹槽，莫得使用陈迹；另一只长9.5厘米，直径0.8厘米，它的尺寸较短，应该是屡次削制使用的终端”，与这两支笔一同出土的还有一些藏文和西夏文写本，以过甚他部分文物。从吐蕃到西藏，从藏文到西夏文，以及那些屡次削制的陈迹，这两支从历史的幕后走向台前的竹笔教唆咱们需要除了体恤它们所书写的历史之余，还应体恤历史中的它们。

1972年甘肃武威出土的竹笔

“笔”在藏语中念作“纽枯”（སྨྱུ་གུ），这又名词自身标明了它开始的材质——竹子。竹子在藏语中称作“纽玛”（སྨྱུག་མ），而“纽枯”的中心词“纽”恰是取词“纽玛”，“枯”则标明“小”简略“部分”，因而不错将藏语“纽枯”直译作“短竹”。

对于竹笔的制作，极具藏地特色：削制竹笔时，需在削制时须在竹子上抹一层酥油或牛骨髓，浸润时日，然后挂在太阳下烘晒，直到竹面黄中透红，方可削制。另外皮《常识总汇》中还写到，将竹子吊挂于烟囱口以烟浸入后，将其削制成笔，再在抹上酥油置入炒熟的麦子中，终末擦抹制成的竹笔似骨头般坚毅。

竹笔制作前期

藏地有成语：“精于削，则精于写”，说的是削制竹笔的门说念之迫切性。上述武威掘出两支笔，笔尖中部均划开有沿途凹槽，按照传统藏文竹笔的制作与使用神志，那倒凹槽是为了蓄墨，在笔尖正中开沿途缝，再在着纸处削一切口，中缝的粗细和切口大小，亦不错按所写字的大小而定。笔尖凹槽从根部到尖部削得越薄，笔锋越锐。顶端切口越窄，出墨越慢，迪士尼彩乐园要是需要急写，则切口宜宽，出墨更快。此外，把柄书写引子的分别，划缝的神志亦不错有不同变化，比如藏地传统熟练书道风气用墙星，即木质写字板，为了在其上画线，也可在笔杆下端集会笔尖处刻一齿状凸痕。

习字孩童

图：Bettmann

既为了技艺保持竹笔的笔锋，亦为了常常需要用归并支笔书书写不同字号或字体的施行，因而曩昔文东说念主们也老是随身带一把猛烈小刀，以便随时修整笔尖。仅是这把小刀，便有终点认真，公珠·云登加措民众在其《常识总汇》中写说念：“工巧要义在于刀，铁质邃密刀锋足，尖柔猛烈王人具者......刀背直挺更需薄......所磨之刃能断发”。

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竹笔制作前期

全然不同于汉秘书道手势，执竹笔写藏文时主要依靠食指与拇指的合作。以拇指与食指捏住竹笔后，通过拇指的动弹从而分出版写的粗细。另外三根手指中，中指置于笔下，其余二指迂回，传统书理由论觉得，一个成东说念主的三指所成掌心空间内置下一颗乌鸦蛋最为圭臬。再把柄肉体坐姿的改良，通过手部乃至全身各处关键的互动，能达到久坐不累，字迹明晰的成果。

藏秘书写握管姿势及笔的种类

图：Christopher Banigan

一般而言，藏地竹笔的长度应以一个成年东说念主的一拃之长为准，最短不可短于手指，东说念主们忌讳过短的笔，觉得其会另书写者短折。与此近似的，东说念主们一样忌讳将竹子的两头都削成笔尖，觉得如斯“细水长流”的作念法反而会给书写者招致虚浮。这么的忌讳也许有其一定的好奇，因为岂论是笔身过短依然笔端过轻都会严重影响书写成果。除此以外，通过东说念主们将笔与书写者的荣幸相相干的作念法，咱们能从中窥伺到笔在这个经由里卓绝自身作念为器具的道理，而被赋予了一种与书写者细致相干的东说念主格，从而其所承担的精神价值取得了质的升华。

《书写秘书的僧官》，布达拉宫壁画局部

很多年前，有学者还觉得：“不像中文羊毫书道，在历经数千年的文字生活后，至本世纪初叶以来，羊毫已由惟一必备的迫切脚色中退出......转而成为隧说念艺术创作的私有器具。藏文私有的书写器具——竹笔，从来莫得失去它在书写中的迫切地位，一直被操持不已，时于当天，它以便利和易于证据藏文字母的书写性情易于制作的器具性情而被宝贵并证据着不可替代的作用”。可是如同钢笔、铅笔等硬笔系列书写器具对羊毫变成的冲击一样，如今藏秘书写者们也实着实在地承受着新文具的压力，即使当代藏文笔的发明也愈发丰富，但鉴于使用者的风气，竹笔也有渐趋艺术创作之私有器具的危境。

英国书道家Tashi的作品

参考文件：

དཔའ་རིས་སངས་རྒྱས། 《སྨྱུ་གུ་བཟོ་ཐབས་དང་འཛིན་སྟངས་མ་ཕྱི་དཔེར་ལེན་ཚུལ་བཅས་ཀྱི་སྐོར་བཤད་པ།》

蒲崇举：《我国藏族的“文房四宝”》

纵瑞彬：《藏秘书道口头发微》

《雪域书道唐卡全集》

作家

འཇམ་དཔལ་ཤེས་རབ།

江白西绕

拉萨东说念主，浙江大学文体学士，中央民族大学藏学硕士。现为迦入撰稿东说念主，剪辑。

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本篇转自微信公众号：CHARU迦入

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发布于：河南省

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